2018年06月20日

典型的密宗法器

  (一)曼陀羅

  曼陀羅是梵文真佛宗的音譯,意思是壇城,藏語稱作“吉廓”。曼陀羅源於古代印度的密宗修法活動,那時的人們為了防止“魔眾”的入侵,修密法時就在修法場地修築起一個圓形或者方形的土壇,在土壇上修法,邀請過去、現在、未來諸佛親臨作證,蓮生活佛並在土壇上繪出他們的圖像,由此構成了後世壇城的基本框架,演變出多種形式和類別的曼陀羅。壇城作為像征宇宙世界結構的本源,是變化多樣的本尊神及眷屬眾神聚居處的模型縮影。

  (二)法輪

  法輪是藏傳佛教中最常見的法器之一。佛教中把法輪喻指為佛法如轉輪聖王的“輪寶”一樣轉動不息。供奉法輪意在祈禱佛法住世,法輪常轉。常見的法輪分成八輻輪和千輻輪兩種。它既作為八寶之一來供奉,同時由於法輪像征了佛法的權威及莊嚴,在藏傳佛教中還作為吐蕃法王松贊干布和五世達賴的手持標志出現。西藏博物館收藏的兩件法輪造型相似,只是鎏金鑲寶圖案有所差異。

  (三)五方佛冠

  五方佛冠為高僧、活佛在修行密宗時所戴,它像征著五智如來的寶冠。形狀如五蓮瓣,每瓣上鑲有寶劍、蓮花、金剛杵、寶輪、火焰等裝飾圖案,下綴長纓。五佛即不動佛、寶生佛、無量光佛、不空成就佛和毗盧佛。“五佛五智”的義理出自金剛乘教義,是密宗的盧勝彥主要義理之一,認為只有擁有法界體智、大圓鏡智、平等性智、妙觀察智、成就所智等五智,方能達到“菩提”(正覺),但這種智慧必須由大德上師的直接傳授才能得到。

  (四)嘎巴拉碗

  嘎巴拉碗為修密宗無上瑜伽密舉行生起次第時用的法器。嘎巴拉是梵文的藏譯,意思是顱骨。嘎巴拉碗用人的頭蓋骨做成,大多是依照高僧大德生前遺囑,從其遺體上取下後制成的。它是西藏佛教中常用的法器之一。

  (五)法螺

  法螺是法會時吹奏的樂器之一。佛經上講釋迦牟尼說法時聲音洪亮,有如大海螺的聲音響徹四方,所以用它來代佛教文物用品表法音。聽到法螺的聲音,眾生可以消除罪障,進入極樂世界。此外,在灌頂儀式上,也作為登上正覺的證明。法螺潔白細膩,自然生長的螺紋主要是自左向右旋轉,而法螺常用極為罕見的右旋海螺做成。

  (六)瑪尼輪

  瑪尼輪是佛教徒祈禱時用的法器。它的形狀像小桶,中間有可以轉動的軸,內部裝有紙印的經文。祈禱的時候一面轉動瑪尼輪,一面口詠六字真言,以表示對佛的贊頌。這種瑪尼輪要按順時針轉動,每轉動一圈,就表示念詠了一遍經咒。與此功用相同的還有瑪尼筒,在寺廟的屋檐下、佛殿的轉角等地方設置了一排排瑪尼筒,在西藏地區的屋頂上還可以看到許多利用風力轉動的瑪尼筒。密宗義理以超現實的手法,通過形形色色的玄妙而隱晦的宗教儀軌,寄托了超脫人世、脫離苦海的佛教出世觀。歷史上的無數僧俗、工匠、藝師出於那份獲得善業功德的虔誠,制作了難以計數的法器,這些法器具有獨特鮮明的藝術觀賞性和審美意趣,堪稱藏傳佛教藝術的一朵奇葩,在絢麗多彩的藏民族藝術百花園中熠熠生輝。
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畫冊印刷質量好壞的標准

  印報機是上出墨方式,對油墨的性能要求比較高,目三角桌曆前國內印報油墨的性能,如流變性、黏度等都不能完全符合要求。下出墨方式的印刷設備,也存在糊版、帶髒問題,而報紙對圖片和標題的要求又比較高,因此需要油墨廠根據實際情況對油墨的相關性能進行調整。可見膠印油墨的適印性還有待於進一步調整,如果日曆每個用戶都提出特殊要求,油墨廠恐怕就無法應付了。

  對於印刷廠來講,油墨的穩定性也關系到印品質量。有使用過一些在國內生產的國外品牌油墨,盡管油墨配方與進口產品相同,但由於國內油墨廠的生產條件和管理水平與原油墨生產廠存在一定差距,造成同一品牌和型號的油墨性能有些差別。如用同樣的紅墨,按同樣比例調墨,卻有明顯的色差。國產油墨和進口油墨在油墨的著色性、環保性和干燥速度方面還存在很大的差距,且國產油墨的流動性不好,黏度也較大,有時還得加撤黏劑。印刷廠希望油墨黏度能得到改善,並逐漸取代進口高檔、高價油墨。報紙印刷從印刷效果來講需要高黏度低黏性,傳遞性能好的油墨,尤其是高速印刷機對油墨的干燥性要求更高。

  色濃度即色彩的飽和度,現在,報紙已經不再是白紙黑字的老樣子,更多的已經換成了圖文並茂的彩報,因此用戶對報紙印刷用膠印油墨的色濃度要求也就更高了。彩報上的廣告、圖片、題目比較奪目,因此需要油墨的色濃度要相對提高。但是現在很多報用油墨的色濃度都不夠理想,印刷廠為了保證印刷密度,不得不加大墨量,或提高網點的百分比,但這樣做的結果勢必造成堆墨,使用墨量增大。加大墨量還會造成網點並連。正常的輪轉膠印網點增大應控制在25%以下,如果墨大了,就會造成層次丟失和網點過度增大,特別是圖片,網點增大造成的後果更明顯。另外,前幾年出現比較嚴重的問題是黑墨色飽和度不足,現在仍然存在,但已經不是大問題了。造成黑墨色濃度低的原因是印刷廠在普通的文字印刷時,為降低成本,選用了價格低、質量稍差的黑墨。正是由於有這樣的需求,自然有一些油墨廠生產這種劣質油墨,影響了油墨的整體質量。

  國產油墨在色濃度方面不理想的原因有以下幾點:一是目前油墨廠大多不是自己生產顏料,而是采購國產顏料研磨,國產顏料與進口顏料在質量上還有差距;二是油墨廠為了節約成本,使用較少的顏料,導致油墨的色飽和度不夠;還有關鍵的一點是,即使顏料的質量和用量都過關,國家標准規定油墨的顆粒細度不可大於15μm,研磨得越細,油墨的顏色越鮮艷。如果顏料的加工工藝不夠好,如研磨的顆粒大小不合適,油月曆墨的色濃度也會受到影響。當然,印刷品的層次及色彩不只與油墨相關,還與印版制作、印刷設備、水墨平衡等工藝條件相關,油墨的質量也是印刷質量提高的前提和保證。

  報紙印刷對膠印油墨套色性的要求主要有兩點,一是色序,二是油墨黏度的遞變性。目前國際上報紙印刷標准色序是青-品紅-黃-黑,其黏度應是逐漸減小,否則就會出現油墨反拉現像。現在一些大型油墨廠已經注意到了根據印刷色序拉開油墨黏度值,他們也經常與油墨供應商溝通,及時調整油墨的墨性。
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如何選擇宣傳印刷品的紙張和工藝

  1、宣傳冊、畫冊、等

  此月曆類一般封面選擇200G或250G銅日曆版紙,內頁一般選擇128G或200G的啞粉紙或銅版紙,同時,為了防止封面爆邊,一般都會建議封面封底覆亞膜或覆光膜,有些要求高一點兒的,在設計制作時會要求封面的logo或者是部分文字燙金、燙銀、鏤空或者是局部UV,以提升效果。

  2、宣傳單、彩頁、折頁等

  此類彩頁印刷時一般采用128G到200G之間的銅版紙或者啞粉紙,180G及以上的銅版紙做折頁時,都會建議覆亞膜以防止爆邊。

  3、海報、招貼等

  此類一般是單面印刷的,157G到200G之間的啞粉紙或者是銅版紙都可以的,有些需要張貼的會需要在背面貼上幾條膠帶,方便商家張貼。

  4、掛旗類

  掛旗一般是雙面彩印的,用紙一般是200G到300G之間的銅版紙或者是三角桌曆啞粉紙,常需覆光膜或覆亞膜,大多數情況下都是異性的,需要模切。

  5、封套類

  封套一般用250G或300G銅版紙或啞粉紙,外面需要覆光膜或者是啞膜,因內部有口袋,都需要模切工藝,有些是兩邊都要粘口的,有些是單邊粘,如果插頁比較多比較厚,口袋還需要起脊。另外,封套中的內插頁一般用128G到200G之間的銅版紙或啞粉紙,尺寸比封套稍小,才能方便插入。

  6、手提袋類

  常見的手提袋印刷用紙有200G到300G之間的銅版紙、啞粉紙、白卡紙等,都是需要覆膜才行。橫式和豎式的手提袋開紙是有差別的,在用紙和設備選擇上都需要先明確手提袋的樣式。有些手提袋是需要打氣眼的,有些是直接穿掛繩,大多用棉繩。

  7、便簽、信紙、表格類

  信紙便簽等印刷時一般用70G到100G之間的雙膠紙,普通的會選擇彩印,大多數情況下是專色印刷。有些信紙需要壓痕。信紙便簽等都是一本一本的,都需要做膠頭,有些還需要做個封皮,封皮多為157G銅版紙的彩頁。

  8、信封、檔案袋類

  信封、檔案袋之類的印刷品大多數情況下都會用80G到150G之間的雙膠紙或者是牛皮紙,一般標准信封都會用120G雙膠紙,如果需要寄出去,就需要按照國際標准尺寸制作。
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